ОТЗЫВЫ КРИТИКОВ
2015
Наивысших похвал удостаивается Альбина Шагимуратова — исполнительница роли Царицы ночи… Она не играла, а жила на сцене – и спектакль получился превосходным. Ария «Der Hölle Rache» стала откровением, в котором соединилось богатство, изящество и точность в исполнении каждой ноты с демонстрацией безупречной фразировки.Сэм Смит, Music OMH
«Лючия ди Ламмермур» в постановке театра «Опера Сан-Франциско» ─ сопрано Альбина Шагимуратова в роли Лючии создает впечатляющий спектакль!
В программе осеннего сезона 2015 г. о российском сопрано Альбине Шагимуратовой в театре «Опера Сан-Франциско» можно было бы прочитать: “Царица восходит”, подтверждая, что драма, происходящая в последнюю минуту за кулисами оперного театра, может быть столь же волнующей, как и то, что мы видим на сцене.
Шагимуратова, последний раз спевшая Лючию в театре «Метрополитен-опера» в 2014-2015 гг., не просто поймала момент, а загорелась ярким огнем. Она провела нас вместе с собой по всему нелегкому пути Лючии от слабости характера к сумасшествию и исполнила знаменитый третий акт «Сцена сумасшествия» гипнотически искусно.Арт хаунд
«Метрополитен-опера»: Шагимуратова блестяще сходит с ума в «Лючии ди Ламмермур»
Список сопрано, певших Лючию ради претензии на бельканто, длинен: Понс, Мелба, Каллас и Сазерленд – это несколько имен из прошлого, а из сегодняшних исполнителей «Метрополитен-опера» — Натали Дессей, Диана Дамрау и Анна Нетребко.
Теперь в этот список вошла и Альбина Шагимуратова. Вступительная ария «Regnava nel silenzio», в которой она рассказывает об увиденном привидении женщины, убитой около фонтана, где она ждет встречи с Эдгардо, передает обуревающий ее страх. Затем, когда ее мысли обращаются к Эдгардо, она ликует и поет как счастливая влюбленная женщина, звеня серебристыми руладами в арии «Quando, rapito in estasi.»
Эта роль очень требовательна к исполнителю, особенно в сцене сумасшествия, которая является одним из наиболее ритмически прекрасных, но вокально трудных музыкальных фрагментов во всей опере. Для исполнения этого длинного пассажа требуется вся вокальная техника исполнителя. Шагимуратова, поющая вторую роль в театре «Метрополитен-опера», берет каждую ноту точно и со звенящим блеском. Ей аккомпанирует только солирующая флейта, которая в изящном исполнении Стефана Рагнара Хоскальдссона передает весь пафос спутанного сознания, борющегося со злополучной любовью.Уилборн Хамптон, «Хаффпост артс энд калче»
Обзор театрального сезона «Метрополитен-опера» в 2015 г.: «Лючия ди Ламмермур:» Великое во всех отношениях пение Альбины Шагимуратовой.»
… от Альбины Шагимуратовой исходили чарующие волны самого блестящего пения, чего в «Метрополитен-опера» давно не бывало. Каждая строчка текла легко и звонко. Фразировка была плавной, а каждое крещендо и диминуэндо вели собственный музыкальный рассказ. Вступительная ария «Regnava nel silenzio» начиналось спокойно, развиваясь постепенно с динамикой нарастающего напряжения до тех пор, пока звучание голоса Альбины не достигло кульминации на великолепной верхней ноте, которая медленно увяла и поблекла. В манере подачи присутствовала хрупкость, которая сразу дала публике возможность понять слабость ее Лючии.Давид Салазар («Лэтин пост»)
2014
Выступающая в заглавной роли Альбину Шагимуратову (сопрано из России) достойна того, чтобы считаться сильной драматической актрисой. Она была доминирующей силой, первой среди других равных ей исполнителей, когда сдерживала свою мощь, чтобы умело описать растущую изоляцию и психическую деградацию Лючии, представая в своей центральной шестнадцатиминутной сцене сумасшествия столь же свежей вокально, какой она была в самом начале оперы. Создается впечатление, что она могла бы продолжать это виртуозное исполнение еще четверть часа. Раздавшийся в конце гром аплодисментов был абсолютно заслуженным.Лос-Анжелес таймс
2013
«ВОЛШЕБНАЯ ФЛЕЙТА» В КОРОЛЕВСКОМ ОПЕРНОМ ТЕАТРЕ. АПРЕЛЬ 2013 г.
С Альбиной Шагимуратовой в роли Царицы ночи каждая нота сияет яркой звездой и отлично вписывается в созвездиеХилари Финч, «Таймс оф Лондон»
Наибольших похвал удостаивается Альбина Шагимуратова — исполнительница роли Царицы ночи… Она не играла, а жила на сцене – и спектакль получился превосходным.Сэм Смит, Music OMH
Альбина Шагимуратова приковала к себе внимание зрителей в роли Царицы ночи, исполненной зажигательно и безукоризненно…Тим Эшли, «Гардиан»
В Альбине Шагимуратовой, превосходном сопрано из России, дебютировавшей в «Лирик опера» в роли Джильды, труппа обрела действительно яркую звезду. Она легко стала душой этого спектакля. Роль Джильды безусловно относится к важнейшим для колоратурного сопрано в итальянской опере, и Шагимуратова потрясающе справилась с каждым ее требованием. Она тщательно выводила витиеватые фразы арии “Caro nome” с трогательно выразительной фразировкой, богатой колористикой и чистым, ярким и красивым звуком, который свободно лился в зал через оркестр. В тех сценах, где был необходим глубокий лиризм, особенно в двух дуэтах Джильды с отцом, ее пение западало прямо в душу. Угасание голоса Джильды до приглушенного пианиссимо держало внимание вовлеченных в происходящее зрителей до самого конца. На премьере это сопрано заслуженно удостоилось продолжительных и восторженных аплодисментов. Привыкайте к этому имени. Не сомневайтесь: «Лирик опера» обязательно пригласит ее снова.Джон фон Райн, «Чикаго трибьюн»
2012
«ВОЛШЕБНАЯ ФЛЕЙТА» В «ОПЕРА САН-ФРАНЦИСКО»
Но фавориткой зрителей стала Альбина Шагимуратова, сопрано из России, великолепно дебютировавшая на сцене «Опера Сан-Франциско» в роли Царицы ночи… Она прекрасно исполнила свою арию в первом акте, а во втором вызвала бурю аплодисментов ослепительной и безупречной манерой подачи своей партии.Джошуа Косман, «Сан-Франциско кроникл»
От Шагимуратовой просто захватывает дух. Мощный и неистовый в более низком диапазоне, ее голос поразителен и силен; он движется к цели и безошибочно в нее попадает, поднимаясь к верхнему фа за верхнее до. Может быть, в самом верхнем регистре он и не кажется мстительным, но она издает самые высокие ноты Царицы со звучным и сияющим блеском, услышав который вы запомните его на всю жизнь. Возможность услышать ее упускать просто нельзя.Джейсон Виктор Серинус, «Сан-Франциско классикал войс»
«ТРАВИАТА» В «ХЬЮСТОН ГРАНД ОПЕРА»
Сопрано Альбина Шагимуратова, как и меццо-сопрано Джойс ДиДонато, начинала свой путь в программе “Эйч-джи-о студии” и добилась успеха, став фавориткой театра. Как естественное колоратурное сопрано, она может сверкать в таких знаковых ролях как вероломная и пленительная Царица ночи в «Волшебной флейте» Моцарта или певунья Джильда в опере раннего Верди «Риголетто». Безупречная техника позволяет ей с легкостью брать верхнее фа и издавать рулады, вызывающие в памяти искусное маневрирование на горнолыжном спуске с повязкой на глазах. Отрицать красоту ее голоса невозможно.Д. Л. Грувер, «Хьюстон пресс»
В пятницу вечером в театре «Хьюстон гранд опера» звучал незабываемый голос российского сопрано Альбины Шагимуратовой в роли Виолетты Валери. В программе концерта она описывается как “ныне правящая Царица ночи” в «Волшебной флейте» Моцарта. Она несомненно правила на сцене «Вортама» как в Моцарте, так и в других постановках, заслуженно получая оглушительные и продолжительные аплодисменты на поклонах. Если вы видели ее в прошлом году в роли Лючии ди Ламмермур в постановке «Эйч-джи-о», то понимаете, о чём я говорю. Но Верди в исполнении Шагимуратовой волнует так же, как и Доницетти, а может быть и даже больше. Шагимуратова меняет голос и характер согласно разворачивающимся в каждом акте событиям, постепенно превращаясь из любительницы развлечений в уязвимую и хрупкую полумертвую красавицу.Теодор Бэйл для «Хьюстон калче мэп»
Шагимуратова наполняет Виолетту трагическим достоинством, приличествующим героине с неукротимым духом и чересчур уязвимой плотью…; она и одухотворена, и суетна – и при этом всегда знает о темной тени, только и ждущей подходящего момента, чтобы овладеть ею. Чем больше оказываемое на Виолетту давление, тем внушительнее становится исполнение Шагимуратовой. Ее мощное сопрано передает страсти Виолетты чистым звучанием, точной интонацией, живостью орнаментальных пассажей и несказанным блеском эмоциональных излияний. Ее искусное пианиссимо проникает вам в сердце — она прибегает к нему в одной из начальных сцен, предвещающей тот величественный пафос, которого она достигает в третьем акте. Она особо выразительна в важные для Виолетты моменты: в двухчастной арии, выражающей ее противоречивые эмоции в конце первого акта, в печальном осознании необходимости согласиться на требования старшего Жермона во втором акте, в изящной арии о прощании с жизнью в третьем акте и в заключительные моменты, лихорадочные метания которых от надежды к отчаянию исторгли бы слезы даже из камня. С вокальной и драматической точек зрения ее исполнение – это подлинное проявление силы.Эверетт Эванс, «Хьюстон кроникл»
«РИГОЛЕТТО» В «ОПЕРА САН-ФРАНЦИСКО», СЕНТЯБРЬ 2012 г.
[Альбина] играет живо и ярко — а певиц, которым это удается, очень немного. Ее яркий, богатый голос заполнил собой весь огромный Военный мемориал. Она производила впечатление совершенной непринужденности, даже когда пела свою большую и трудную арию «Caro nome» в положении полулежа. «Если умеешь – не стесняйся показать», — читалось в ее позе.Янош Джеребен, «Сан-Франциско игземинер»
Российское сопрано Альбина Шагимуратова исполняла колоратурные полеты партитуры с безупречной точностью и блестящей красотой звучания.«Сан-Франциско кроникл»
… подъем к верхнему ля был таким звучным, приятным и так точно взятым, что остался бы доволен и последний скептик. В равной мере удивительным был и ее искусно выполненный трюк — пение последней части арии в положении полулежа… Наибольших аплодисментов Шагимуратова удостоилась после исполнения арии «Caro nome».«Сан-Франциско классикал войс»
2011
С лицом ребенка и голосом мощи органных труб, госпожа Шагимуратова была восхитительной Лючией, а переходы от одного настроения к другому в сцене безумия производили впечатление сна, исполненного кошмаров.Нью-Йорк таймс
Альбина Шагимуратова спела Людмилу с очаровательным резонансом и блестящими верхними нотами.Джордж Лумис, Файнэншл таймс
Спектакль убеждает в том, что сопрано Альбина Шагимуратова – это явление, которое надо услышать, чтобы в него поверить: она демонстрирует полный, но кажущийся непринужденным контроль над высотой звука по всему широкому диапазону своего голоса, легко издавая богатые и резонирующие звуки независимо от их высоты и придавая нежным нотам изысканность и трогательность. А как замечательны ее трели: особенно длинная из них завораживающе медленно ускоряется, а достигнув полной скорости, также медленно растворяется в тишине. При этом пению нисколько не вредило драматическое исполнение: убедительно сошедшая с ума в сцене безумия третьего акта, Шагимуратова вращалась на банкетном столе, сладострастно ласкала испуганного свадебного гостя и корчилась на спине, издавая при этом прекрасные звуки бельканто.Опера ньюс
Лючия в исполнении колоратурного сопрано из России Альбины Шагимуратовой, искусно спетая и сочувственно сыгранная, стала неоспоримым центром новой постановки «Хьюстон град опера». Ее блестящее исполнение вспышки страсти, ее рассеяния и упадка духа Лючии в эталонно исполненной сцене безумия (центральной части захватывающего заключительного акта и кульминации всей оперы) просто берет за живое. … У Шагимуратовой образ Лючии менее резкий и более мягкий, чем у многих других спетых ранее Лючий, особенно в начале, когда надо подчеркнуть нежность и уязвимость этой невинной девушки. Она владеет своим роскошным голосом с удивительным мастерством, виртуозно и мелодично, а также поэтически эмоционально. При необходимости украсить вокальный материал Шагимуратова делает это с изяществом, создавая впечатление экспромта. Особого внимания заслуживает ее изящное и точное пианиссимо, уходящее в полную тишину.Эверетт Эванс, «Хьюстон кроникл»
Непременно надо посмотреть спектакль с Альбиной Шагимуратовой в роли Донны Анны. Всего после трех сезонов профессиональной работы она стала ведущей солисткой труппы благодаря смелой подаче и высокоэмоциональному пению. Остальные страдают наигранно, а у Шагимуратовой боль реальна.Джефф Браун, «Таймс»
«ЛЮЧИЯ ДИ ЛАММЕРМУР» В «ХЬЮСТОН ГРАНД ОПЕРА»
Лючию в исполнении Альбины Шагимуратовой одолевает страсть. Идеально точная колоратура певицы волнует и пленяет нас каждой выразительной нотой, начиная с арии “Quando rapito in estasi” первого акта и заканчивая сценой безумия (знаменитым “Spargi d’amaro pianto”) третьего акта. Это шедевр, которого несомненно стоит ждать … Прекрасное драматическое исполнение и изумительное пение госпожи Шагимуратовой заставляют … броситься к ее ногам, потому что своим пением она уносит нас на небеса.Базз Беллмонт, «Хьюстон кроникл», «Крон коммонз»
Чтобы сделать самый большой комплимент Альбине Шагимуратовой, надо сказать, что она является третьей частью трилогии, первой частью которой является Каллас, а второй Сазерленд – и перед нами три великие Лючии. Ее глубоко доверительная ария во второй сцене первого акта (‘Regnava nel silenzio’) была просто жизненной реалией, а сцена безумия в третьем акте (‘Il dolce suone, spargi d’amaro piant’) стала еще одним подтверждением ее высокого актерского мастерства. В частности, пассажи с каденциями под аккомпанемент флейты, исполненные стоя на деревянном столе и волоча скатерть длиной 20 футов, вызвали во мне дрожь.Теодор Бэйл, «Калче мэп Хьюстон»
«ДОН ЖУАН» НА ГЛАЙНДЕБОРНСКОМ ФЕСТИВАЛЕ, МАЙ 2011 г.
Непременно надо посмотреть спектакль с Альбиной Шагимуратовой в роли Донны Анны. Всего после трех сезонов профессиональной работы она стала ведущей солисткой труппы благодаря смелой подаче и высокоэмоциональному пению. Остальные страдают наигранно, а у Шагимуратовой боль реальна.Джефф Браун, «Таймс»
В исполнении Альбины Шагимуратовой Анна становится пленительно музыкальной.Эндрю Кларк, «Файнэншл таймс»
Сопрано Альбины Шагимуратовой легко справляется с впечатляющей колоратурой донны Анны.Джордж Холл, «Гардиан» и «Обсервер»
Другая дебютантка Глайндборна, искусная Царица ночи Альбина Шагимуратова, завоевывает аудиторию теплотой своего голоса в роли донны Анны.Дэвид Гутман, «Стейдж»
На самом деле состав исполнителей возобновленной поставки оказался сильнее, чем был на оригинальном спектакле. Альбина Шагимуратова поет скорбящую Донну Анну чистым и выразительным звуком, которому грациозно вторит дон Оттавио в исполнении Тоби Спенса.Майкл Чёрч, «Индепендент»
2010
Сопрано Альбина Шагимуратова спела “Stabat Mater” Россини с Бостонским симфоническим оркестром с силой, чистотой и проникновенной глубиной.Джереми Эйчлер, «Бостон глоуб»
2009
Начнем с триумфаторов. Сегодня это сопрано из России Альбина Шагимуратова в роли Царицы ночи. Победив на конкурсе имени П. И. Чайковского в 2007 г., она всего четыре месяца назад дебютировала в этой роли под руководством Риккардо Мути в Зальцбурге. Эта роль вызывает восторг: она технически трудна и в ней не за что спрятаться (вот вам и Моцарт!), но для Шагимуратовой нет ничего невозможного. Ария “Der Hölle Racht” была исполнена с ювелирной точностью, ярость сопровождалась точностью исполнения, никаких пронзительных звуков, никакого напряжения, а чистота наблюдалась даже в крайних нотах регистра.Питер Лефевр, «Орандж каунти регистр»
«РИГОЛЕТТО» В «ХЬЮСТОН ГРАНД ОПЕРА»
Джильда, спетая выпускницей «Эйч-джи-о студии» Альбиной Шагимуратовой, сопрано, компенсировала всё. Исполнение Шагимуратовой было просто звездным. Она создала целый спектр вокальных цветов, отражающих различные настроения Джильды: от наивной невинности до богатства страсти. Когда публика поражалась удивительно высокой, или сильной, или тихой ноте, Шагимуратова тут же усиливала это впечатление, начиная петь еще выше, или сильнее, или совсем тихо. Во время ее исполнения арии «Caro nome» было слышно, что у публики перехватывало дыхание.Грегори Барнетт, «Опера ньюс»
В центральной роли эмоционального треугольника Шагимуратова доказывает неизбывный триумф этой постановки… Шагимуратова сочетает вокальный блеск и драматическое дарование на всем протяжении спектакля. Она восторженно выражает свою невинную любовь в знаменитой арии “Caro nome”. Ее блестящее сопрано издает великолепные фразы и изысканные орнаменты с изяществом и талантом, блестящим на верхних нотах, виртуозным в трелях и мелизмах. Позднее, когда ее роль становится все более трагической, она так же искусно и трогательно передает позор, горе и самопожертвование.Эверетт Эванс, «Хьюстон кроникл»
2008
Сопрано Альбина Шагимуратова исполняла роль дочери Риголетто Джильды. Она представила широкий диапазон выразительных вокальных эффектов и большую, яркую колоратуру, склонную к драматической. Ария из первого акта «Caro Nome» показала беглую и отточенную технику. Особенно поразительным было ее обращение с нежными мягкими пассажами, на которых она показала восхитительно плавное пианиссимо. Прекрасная актриса, Шагимуратова наполнила роль всепожирающей страстью. Заключительная сцена смерти с обожающим ее и пораженным проклятием отцом была изящна и трогательна.Р. Спенсер Батлер, “Палм-Бич дэйли ньюс”
Кульминацией пятничного вечера стала Альбина Шагимуратова в роли Джильды. Сопрано из России продемонстрировала чистый тон и внушительный технический арсенал …, найти изъян в ее изящных каденциях и точном исполнении верхних нот было бы трудно. По ходу спектакля роль обрастала все большими красками, а выразительность пения Шагимуратовой становилась все глубже. Рассказ Джильды своему отцу об унижении в руках Герцога был душераздирающим, а в третьем акте Шагимуратова замечательно показала изящную динамику окраски звука и потрясающе красивое диминуэндо. Передача последних моментов жизни Джильды была такой трогательной и блестящей, что у публики перехватывало дыхание. Нет ни малейшего сомнения в том, что Альбине Шагимуратовой уготована большая оперная карьера.Лоренс А. Джонсон, «Саут-Флорида классикал ревю»
Но гвоздем музыкальной программы вечера стало пение Шагимуратовой, колоратурной сопрано из России. Список ведущих театров мира, в которых она должна скоро выступать, говорит о том, что она находится на вершине большой карьеры. Ее выступление в пятницу вечером подтвердило заслуженность такого отзыва: это сильный, красиво окрашенный голос, непринужденно звучащий в каждой партии ее значительного диапазона. Кроме того, она впечатляюще им владеет, проявляя изумительную динамику, которая позволяет ей переходить от пения в полный голос к шепоту и идеально сочетать текст, музыку и драматическое искусство. Исполненная ею ария “Caro nome” из первого акта, большое и выгодное для сопрано конкурсное произведение, заставило зал замереть — публика затаив дыхание слушала, как она вела свой голос по этой витиеватой, вокально коварной арии. Но она справилась и спела хорошо, а что важнее всего, впечатления, что она сдавала выпускной экзамен и для этого упорно трудилась, совершенно не было, все было очень естественно и создавало впечатление непосредственного выражения мыслей чувствующей себя защищенной молодой женщины, испытывающей первые треволнения любви.Грег Степанич, “Палм-Бич артс пейперз”
«БОГЕМА» В «ХЬЮСТОН ГРАНД ОПЕРА»
Пуччини дает своему персонажу Мюзетте много возможностей стать путеводной звездой сцены, и Шагимуратова использует все данные ей природой силы, чтобы воспользоваться каждой из них. Что бы они ни делала — посылала воздушные поцелуи с откидного сиденья своего легкового автомобиля или сбрасывала посуду со столов кафе «Момус» — эта Мюзетта демонстрирует прекрасное владение дерзкими театральными жестами и широким спектром комических приемов. Она поет высоким сопрано с сочным лиризмом и беглостью, а это именно то, что нужно для исполнения “Quando me’n vo’ soletta per la via”.Гари Н. Риз, ConcertoNet.com
«ВОЛШЕБНАЯ ФЛЕЙТА» НА ЗАЛЬЦБУРГСКОМ ФЕСТИВАЛЕ
Царицу ночи исполняла певица из России с редким именем — Альбина Шагимуратова. Она целиком погружалась в партию Царицы — и делала ее содержательной, звучной и драматичной … Альбина пугала и пленяла, как и положено Царице ночи, этой хищной певунье.Джей Нордлингер, «Нью-Йорк сан»